...I Care Because You Do

...I Care Because You Doは、電子音楽を心地よいものと荒々しいものに分けにくくする。長く続く旋律と細かな音の衝突が、同じ曲の中でも違う速度で動く。片方を飾りと考えずに両者の関係を追うと、未知の音色の中にも曲の形をつかめる。1995年の本作は最も長い曲を最初に置き、その後の十一曲で関係の大きさを変えていく。

元の十二曲はAcrid Avid Jam ShredからNext Heap Withまで続く。現行配信の曲名には1990、1993、1994という年が付くが、アルバムの発売年とは区別したい。全曲を同じ年に作ったという印象からも離れる。ただし順番は年代順ではない。1994表記の曲の間に以前の年が入り、最後には1993が残る。異なる時期に結び付く材料を、一度の鑑賞の流れへ並べ直した盤として接することができる。

長い入口と後半の比率

第一曲は約七分三十九秒で最長。その後はすべて短いため、最後へ向かって規模が大きくなる構成ではない。九曲目Mookidは約三分五十一秒で最短となり、続くAlberto Balsalmで再び五分台へ広がる。似た電子音の素材でも、与えられた時間が違えば集中の仕方が変わる。短い曲を長い曲の連絡通路とだけ考えないと、後半の比率が明確になる。冒頭の大きさを基準にすると、短さにも独自の役割が見えてくる。

別の編曲から見える選択

Icct Hedralは後にフィリップ・グラスの管弦楽編曲へもつながった。リチャード・ジェイムスは当時のFuture Musicで、演奏に伴う粗い副次的な音にも関心があると話した。この言葉を、具体的な楽器やサンプルの出所を当てる鍵にする必要はない。音符の配置だけでなく表面の質感も音楽だという視点として読める。ここで選ぶのは約六分七秒のアルバム曲で、別のEPにある約八分五秒の編曲ではない。

馴染んでくる部分もある

五曲目VentolinにはVideo Editという区別が付く。この盤がその版を選んだことと、同じ題名の全てが同じ長さだということは別である。十曲目Alberto Balsalmでは、音の奇妙さより戻ってくる旋律を覚えることが先に来るかもしれない。その親しみやすさも作品の一部だ。最後の二曲まで進むと、一種類の強さを維持するより密度と長さを変えていたことが分かる。一曲の衝撃だけで全体を代表させず、各場面に残る記憶を比べたい。旋律を追う回と、その周囲の小さな音に注意する回では、同じ反復にも異なる動きが見つかる。