조용필 1집

창밖의 여자では声が長い線を描いて上がり、단발머리では軽い拍の上を身軽に渡る。同じ歌手の声なのに、重さも距離も変わって聴こえる。チョー・ヨンピルの公式1集は、歌唱力を一つの型で示す作品ではない。

1980年に地球レコードから出た本作は、本人の正規アルバムの出発点に位置づけられる。それ以前にもバンド活動や録音があり、音楽家として初めて世に出た作品という意味ではない。民謡の한오백년や親しまれた旋律と、軽快なポップ曲が同じ盤に入る。新しい音へ進むことと、すでに身につけた歌の形を保つことが共存している。

声の重さを比べる

まず창밖의 여자と단발머리を続けて聴くと入口がつかみやすい。一方は長い息と旋律の上昇で空間を広げ、もう一方は高く軽い声と繰り返す伴奏で身体を動かす。音量だけを基準にせず、語尾が長く残る場所と、言葉が拍を軽く渡る場所を比べてみよう。韓国語が分からなくても、声が前へ進む速度や、息を放す瞬間の違いは追える。高音へ着く前の低い部分にも、その後の展開を準備する力がある。

一つの様式に閉じない

한오백년では音を長く保つ時間が増え、短いポップ曲とは異なる流れになる。돌아와요 부산항에や대전 블루스も含め、曲が変わるごとに歌の姿勢が変化する。種類の多さを確認するだけでなく、音の入り方と終わり方に耳を向けると、一人の歌手が全体をつないでいることが分かる。伴奏が一定の歩みを保つときにも、声はその上で待ったり、押し出したりする。長い曲と短い曲の切り替わりも、この盤を通して聴く楽しさになる。 有名な曲だけを抜き出すと、その間で呼吸が変わる感覚は見落としやすい。最初は代表曲を入口にしても、次には残りの曲を飛ばさず聴くとよい。覚えやすい旋律の後に長く伸びる歌が来ると、同じ声を聴いているのに部屋の広さまで変わったように感じられる。

後年の録音と区別する

批評家イム・ジンモは2004年のIZM回顧評で、二つの代表曲を新しいイメージの中心として論じた。これは発売当日の評価ではなく、その後の活動を踏まえた読みである。当時の大きな人気は後年の記事でも伝えられるが、正確な売上枚数を断定するより音の違いへ戻りたい。今回の基準は地球レコードの11曲CD順を使う配信版で、初期LPの面ごとの曲順とは異なる。後年のベスト盤には再編曲・再録音があるため、同じ曲名でも同じ演奏とは限らない。知っている歌をこの盤の流れへ戻すと、伸びやかな声と新しい拍が出会う面白さを改めて味わえる。