Juju Music

킹 서니 아데의 Juju Music에서는 기타 한 대를 따라가다가도 다른 기타의 짧은 대답과 타악기의 굽이로 귀가 옮겨 간다. 나이지리아에서 이미 활동을 이어 온 아데와 아프리칸 비츠가 1982년 아일랜드를 통해 내놓은 이 음반은, 한 명의 독주자가 큰 밴드를 지휘하는 그림보다 여러 연주자가 빈틈을 나누어 쓰는 춤 음악에 가깝다.

원래 일곱 곡의 배열은 이러한 합주를 서로 다른 길이로 보여 준다. 7분이 넘는 Ja Funmi와 Eje Nlo Gba Ara Mi가 앞에서 넓은 공간을 만들고, Mo Beru Agba와 Sunny Ti De Ariya는 3분대에 모양을 맺는다. 뒤쪽에서는 Ma Jaiye Oni를 거쳐 두 개의 연결 제목을 가진 긴 곡들이 다시 시간을 늘린다. 긴 곡만 이어지는 공연 기록도, 짧은 노래만 모은 선집도 아닌 구성이다.

여러 기타가 맡는 서로 다른 자리

핀란드 국립도서관의 원반 기록에는 아데 외에도 여러 기타 연주자와 베이스, 드럼, 콩가, 봉고, 셰케레, 마라카스 연주자가 적혀 있다. 이 편성의 매력은 악기 수를 과시하는 데 있지 않다. 기타의 잘게 끊는 음과 미끄러지는 선율, 타악기의 건조한 소리가 서로 다른 길이로 문장을 만든다. 보컬이 들어오면 악기들이 모두 같은 박자를 강조하기보다 노래 주위에 작은 통로를 남기는 듯 들린다.

스틸 기타를 고르는 자기 나름의 이유

아데는 1998년 인터뷰에서 새로운 악기를 들일 때 기존 문화의 어떤 소리와 닮았는지 먼저 찾는다고 설명했다. 페달 스틸도 그런 관점에서 이야기하며, 컨트리 음악에서 들은 전기 악기의 소리를 자신이 알던 현악기의 울림과 연결했다. 이 말은 1982년 녹음 현장의 직접 기록은 아니지만, 전기 기타가 등장한다고 곧바로 전통과의 단절로 이해할 필요는 없음을 알려 준다. 낯선 음색도 그의 합주에서는 제자리를 얻는다.

마지막은 365가 아니다

후반부의 365 Is My Number / The Message 뒤에는 Samba / E Falaba Lewe가 놓인다. 두 긴 연결곡을 차례로 지나야 음반의 끝에 닿는 셈이다. 초반 두 곡의 여유, 짧아진 중간, 다시 펼쳐지는 마지막 구간을 구분해 들으면 제목 일곱 개가 단조로운 일곱 번의 반복으로 느껴지지 않는다. 아데의 차분한 목소리와 합창을 길잡이로 삼아도 좋고, 기타가 타악기 사이로 들어가는 순간을 찾아도 좋다.