ハイドン：パリ交響曲集

大きな音で始まっても、そのまま威厳を保ち続けるとは限らない。ハイドンの音楽は急に身を軽くし、慣れたはずの句を少し違う表情で返してくる。ドラティとフィルハーモニア・フンガリカの演奏では、その変化を会話として追う聴き方が似合う。旋律だけでなく低音へ耳を移すと、管楽器の応答や小さな休止が流れを動かしていることにも気づく。

パリ交響曲とは、1785〜86年に書かれた第82〜87番の六作品を指す。パリの演奏団体のための作品という意味であり、この録音の場所を示す名前ではない。演奏はドラティのデッカへのハイドン交響曲全集に属し、レーベルは全集の録音事業を1969〜72年としている。接続先の配信には1972年の音源表記があり、別に1995年発売の商品も確認できる。作曲、録音、再発売は別の時間である。その区別をしたうえで、一つの作品が後の演奏を通じて届く面白さを味わいたい。

明瞭さが生む意外性

注目したいのは速さだけでなく、フレーズの終わり方だ。少し止まったり音量が退いたりすると、次の入りが急にはっきりする。弦の線と管の色を別々の役割として捉えれば、同じ主題の再登場も単純な繰り返しではなくなる。形式の名前を覚える前に、誰が問いかけ、誰が答えるかを追ってみよう。明確な枠組みがあるからこそ、その内側で起こる小さな方向転換が楽しく感じられる。

愛称のない作品にも耳を

第82番の「熊」、第83番の「めんどり」、第85番の「王妃」は覚えやすい。ただ、その名から想像する場面だけに音楽を閉じ込める必要はない。第84・86・87番にも同じ時間を使い、冒頭の重さや遅い楽章の呼吸を比べたい。四つの楽章は一つの作品を形作る。気に入った部分が見つかったら前後へ戻り、最初の活気と終楽章の活気がどう違うかを確かめると、六作品それぞれの輪郭が見えてくる。

二十四楽章を少しずつ

接続先は六曲を番号順に並べた全24楽章。全部を一度に聴き通す必要はない。一つの交響曲を選び、ゆっくりした楽章から舞曲へ移るところ、最後に運動感が戻るところを覚えておこう。整った響きは、穏やかな音楽であることと同じではない。秩序が明らかなほど、小さな逸脱がよく届く。次に聴くときには低い声部を中心に追い、その秩序がどこから力を得ているかを探すのもよい。一度目に目立たなかった音が、二度目には旋律の進路を決めていることもある。主役を一つに固定せず、楽器から楽器へ注意を渡してみたい。各楽章の終わりに少し間を置き、次の始まりの感触を覚える方法も役立つ。