Tri Repetae

『Tri Repetae』を機械が勝手に作った音楽と呼ぶと、その背後の選択が消えてしまう。ロブ・ブラウンとショーン・ブースは、装置から出た予想外の結果を見つけ、音楽の中へ置き直す人々だ。反復は見知らぬ音を覚えやすくしながら、周囲の変化も目立たせる。金属のように感じる表面と、戻ってくる動きを分けて考えると、珍しい音色が拍子の不在と同じではないことが見えてくる。

1995年にワープから発表された十曲は、「Dael」で始まり「Rsdio」で終わる。長い曲が多いが、全部が同じ大きさではない。第五曲「Stud」は約九分四十一秒、その次の「Eutow」は約四分十六秒。中央では、隣の曲が半分以下の時間になる。最後の「Rsdio」は十分を超え、全体で最も長い。最初から最後まで長さを増やすのではなく、大きな場面の間に短い集中を置いた構成なのである。曲名だけでなく、この比例も作品を捉える手掛かりになる。前後の曲も視野に入る。

偶然をもう一度使う

ブラウンは2013年のFACTの取材で、サンプラーの予想外の動作を利用した経験を語り、「Clipper」の冒頭を具体例に挙げた。大切なのは故障という言葉より、偶然の結果を残したり再現したりしようとした点だ。最初は意図しなかった音も、選んで配置すれば作曲の材料になる。人間の役割が消える話ではなく、材料を見つける方法が変わる話として読める。

短い音の内部にも動きがある

1996年のKeyboardのインタビューで、ブラウンは自分たちの作った短い音やサンプルからループを作ると説明した。一つの短い音に、すでに小さなリズムが含まれることもある。先に拍を作り、後から音色を飾りとして載せる順序だけを考える必要はない。何を繰り返すかが、動きの性格も決められる。この一般的な作業の説明は、全曲の制作過程を復元する鍵ではなく、音色と運動を一緒に聴く入口になる。

長い前半と短い転換

「Clipper」と「Leterel」は第二、第三曲に並び、その後も「Rotar」「Stud」と大きな曲が続く。後半の「Eutow」「C/Pach」で短くなり、最後の二曲で再び時間が広がる。一つの質感だけで全曲をまとめるより、それぞれが反復をどれだけ長く展開できるかを考えたい。「Overand」で終わったと思う場所にも、最長の「Rsdio」が残る。十曲の異なる規模が、音色だけでは説明できない流れを作る。長さそのものを速さと取り違えず、曲の位置と併せて捉えるとよい。