The Famous 1938 Carnegie Hall Jazz Concert

ベニー・グッドマンのカーネギー・ホール公演は、巨大な楽団が押し続けるだけの音楽ではない。管楽器が一斉に動いた後、トリオやカルテットになると音の間隔が広がり、クラリネットとピアノのやり取りが近く感じられる。拍手や舞台の準備の時間も加わり、聴衆の前で進む夜の大きさが伝わってくる。

公演日は1938年1月16日、録音がコロンビアから発売されたのは1950年である。題名の年をアルバムの発売年と混同しないことが出発点になる。大きな楽団、小編成、他のバンドから来たゲストが、同じスウィングを異なる大きさで展開する。独奏者が交代したら音色だけでなく、背後に何人が残り、どんな役割を担っているかも追ってみよう。主役の変化が伴奏の聴こえ方まで変える。 演奏の人数が変わるたび、耳の焦点も移してみるとよい。

踊りの拍を客席で聴く

この夜をカーネギー・ホール初のジャズと断定すると、それ以前の歴史が見えなくなる。音楽学者キャサリン・タックリーは、同会場に黒人音楽家や大衆音楽の公演がすでに存在したと指摘する。グッドマンの公演は、その流れの中でスウィングを集中して聴く機会になった。座って聴いても踊りの感覚は消えない。一定の拍の上で、楽団の短い応答と独奏者の長いフレーズがどう組み合わされるかを追えば、身体の動きと注意深い鑑賞が一緒に働くことが分かる。

当夜の反応と録音の名声

グッドマンの公式紹介は、チケットが事前に売り切れたことを伝える。録音に残る歓声もその場の反応を示すが、現場の成功と十二年後のアルバムの評価は同じ出来事ではない。後の復刻版は、初期の発売から省かれた演奏や会場の部分を戻してきた。黒人と白人の奏者が共演した小編成や合同演奏にも意味がある。ただし、一度の公演で音楽界全体の人種的な障壁が消えたと説明してはならない。参加した人々の働きを個別に聴くことが、歴史を一人の英雄譚に縮めない方法にもなる。

四十九曲ではなく四十九トラック

このページの拡張配信版は、拍手、転換、休止、話し言葉まで別に区切った四十九トラックである。冒頭の1950年の紹介も1938年の舞台発言ではない。まず「China Boy」と「Sing, Sing, Sing」を比較し、それから全体の順序に戻ると編成の変化を追いやすい。小さなチームでは相手の演奏をもう少し続けさせる余裕、大きなチームでは反復の上に別の声が現れる力に注目したい。雑音をなくすことだけが公演に近づく道ではない。拍手と拍手の間の長さも、一晩を形づくる呼吸になる。