94diskont

《94diskont》는 첫 곡 하나로 음반의 거의 절반을 채운다. 「Do While」의 24분을 지나면 네 분짜리 「Store Check」가 오고, 세 분 남짓한 「Line Extension」으로 규모가 더 줄어든다. 그 차이는 단순히 긴 곡과 짧은 곡을 섞었다는 사실 이상이다. 한 소리의 표면에 오래 머물던 귀가, 다음에는 빠르게 바뀌는 곡의 테두리를 의식하게 된다. 작은 반복을 듣는 거리와 전체를 바라보는 거리가 차례로 달라진다.

1995년 작품에서 Oval은 마르쿠스 포프, 제바스티안 오샤츠, 프랑크 메츠거의 세 사람이었다. 훗날 포프 한 사람의 활동과 구별할 필요가 있다. 이 음반의 잘린 듯한 음을 듣고 기계의 고장을 그대로 틀어 놓았다고 생각하기 쉽지만, 포프는 인터뷰에서 쓸모없어 보이는 조각을 의도적으로 노래로 엮었다고 설명했다. 불규칙한 재료를 고르는 일과 그것을 반복 가능한 흐름으로 만드는 일 사이에 사람의 판단이 있다.

소리의 표면을 가까이 보기

작은 딸깍거림을 음악 밖의 잡음으로만 취급하지 않으면, 무엇이 앞에 있고 무엇이 뒤에 있는지 듣는 방식이 달라진다. 짧게 끊기는 음이 반복의 기준을 만들고, 그 사이로 길게 남는 울림이 공간을 채울 수 있다. 매번 새로운 멜로디가 나타나는 것을 기다리는 대신 같은 부분이 돌아올 때 주변이 달라지는지 살펴보자. 끊기는 소리와 이어지는 느낌이 한 곡에 함께 있을 수 있다는 것이 흥미롭다.

넓은 설치에서 한 곡으로

첫 곡은 여러 스피커를 사용하는 설치작품 「Wohnton」에서 출발했다. 그러나 이 음반의 두 채널로 듣는 경험을 원래 전시 공간과 같다고 할 수는 없다. 방 안에서 소리가 옮겨 다니는 방식 대신, 녹음 안에서 서로 다른 층이 주의를 주고받는 관계를 들을 수 있다. 약 24분이라는 길이는 한 번의 인상으로 곡을 정리하기 어렵게 한다. 처음에는 가장 눈에 띄던 소리가 나중에는 익숙한 배경이 되는 변화도 감상의 일부다.

끝에 다시 나타나는 이름

중간에는 약 6분 10초의 「Cross Selling」과 「Commerce Server」, 「Shop In Store」가 이어진다. 마지막 일곱 번째에는 「Do While」의 짧은 판이 놓인다. 첫 곡과 같은 이름이 돌아와도 같은 길이의 경험은 아니다. 24분대의 시작과 4분 51초의 끝을 구별하면, 긴 흐름을 기억한 귀가 더 작은 틀을 어떻게 받아들이는지 비교할 수 있다. 일곱 곡이라는 숫자만으로는 드러나지 않는 비대칭이 음반의 중요한 모양을 만든다.