Different Light

《Different Light》는 「Manic Monday」와 「Walk Like an Egyptian」만으로도 익숙하게 느껴질 수 있다. 하지만 그 두 곡 사이와 뒤에 놓인 음악을 따라가면, 뱅글스가 단지 한 사람의 목소리를 돋보이게 하는 팀이 아니라는 점이 드러난다. 기타와 화음, 여러 멤버의 작곡이 히트곡의 틀 안팎에서 움직인다.

1986년 발표한 열두 곡 앨범이며 데이비드 칸이 제작했다. 수재나 호프스, 비키 피터슨, 데비 피터슨, 마이클 스틸이 참여한 시기의 음반이다. 연결한 Sony 판은 원래 열두 곡 구성으로, 후대 확장판의 리믹스와 라이브 메들리를 붙이지 않는다. 첫 곡은 프린스가 크리스토퍼라는 이름으로 쓴 작품이지만, 그 사실이 밴드의 편곡과 연주 선택을 대신 설명하지는 않는다. 작곡가와 녹음의 주체를 나누어 보는 것이 좋은 출발점이다.

받은 노래를 자기 방식으로 만들기

비키 피터슨은 프린스의 데모에 노래만 얹는 대신 밴드의 방식으로 녹음하려 했다고 회상했다. 여기서 외부 작곡가의 곡이라는 사실은 창작이 끝난 지점을 뜻하지 않는다. 선율을 어떤 악기로 강조하고 화음을 어디에 붙일지에 따라 녹음의 성격은 달라진다. 「Manic Monday」를 익숙한 후렴만 기다리며 듣기보다, 노래가 시작되기 전의 악기와 후렴에 더해지는 목소리를 함께 따라가 보자. 작곡의 힘과 편곡의 선택이 같은 결과에 어떻게 기여하는지 들을 수 있다.

반짝이는 제작과 기타 밴드의 관계

당시의 스튜디오 작업은 네 사람이 한 번에 연주한 소리를 그대로 남기는 방식만으로 이루어지지 않았다. 피터슨은 악기 소리를 하나씩 다시 다루던 과정을 설명한다. 그래서 매끈한 결과를 모두 한 번의 자연스러운 합주로 상상할 필요는 없다. 그렇다고 기타 밴드의 성격이 지워진 것도 아니다. 두 번째 「In a Different Light」와 길이가 더 긴 「Return Post」를 비교하면, 유명한 싱글과 다른 추진력과 구성도 만날 수 있다. 제작의 광택과 곡을 움직이는 연주를 서로 반대편에 놓지 않고 살펴보자.

후반부의 스틸을 듣기

아홉 번째 「September Gurls」와 열한 번째 「Following」에서는 마이클 스틸이 리드 보컬을 맡는다. 특히 「Following」은 스틸 자신의 작품으로, 앨범을 전부 외부 히트곡 작가들의 성과로 묶기 어렵게 한다. 이 곡은 마지막 곡도 아니다. 이어지는 「Not Like You」까지 들어야 한 장의 끝이 보인다. 잘 알려진 앞부분을 지나 후반의 다른 작곡과 가창에 귀를 기울이면, 한 가수에게 집중된 이미지보다 더 넓은 밴드가 나타난다. 누가 가장 뛰어난지를 가리기보다 곡마다 어느 역할이 중심으로 이동하는지 듣는 편이 이 앨범의 다양성을 더 잘 설명한다.