トロン：レガシー

『TRON: Legacy』では、一曲の大きさが次々に変わる。約一分半の短い単位が続いた後、四分を超す音楽が現れる。ダンスのリズムが前面に出ても、そこに長く留まるとは限らない。電子音とオーケストラのどちらが多いかを数えるより、異なる長さの曲が隣り合うことで推進力と重さの比率が変わる点が面白い。映画を知らなくても、曲順と長さはこの世界をたどる具体的な地図になる。

ダフト・パンクが音楽を担当した2010年の映画で、標準の音盤は二十二曲からなる。ロンドンのAIRリンドハーストで録音した八十五人編成のオーケストラが電子音と出会う。オーケストレーターのジョセフ・トラパニーズは、両者を初めから共に考えていたと説明している。完成したダンス曲に後から弦を飾ったという理解では捉えにくい制作だ。旋律とリズムを担う層がいつも同じ楽器群である必要はなく、その可能性が作品の出発点となる。

小さな単位で入口を分ける

「Overture」の後には、いずれも二分未満の「The Grid」と「The Son of Flynn」が続く。序曲の次にもう一つ巨大な曲を置く代わりに、小さな単位が入口を分けている。「Recognizer」「Armory」を経た「Arena」は再び約一分半へ縮まる。この長さの分布によって、続く「The Game Has Changed」や「Outlands」の位置も明確になる。曲名を場面の答え合わせに使わなくても、音盤の進み方を知ることができる。

中央で変わる比率

十曲目の「Adagio for TRON」は約四分十一秒に広がり、次の「Nocturne」は二分に満たない。そこから「End of Line」「Derezzed」「Fall」が並ぶ。「Derezzed」の一分四十四秒は、長いクラブ・トラックを期待した耳には特に短く感じられるだろう。この圧縮は次の単位へ渡すアルバムの文法である。選んだ二曲は、中央の一続きにどれほど異なる尺度を近づけて置いているかを示している。

エンド・タイトルの後

後半の「Disc Wars」と「C.L.U.」は共に四分を超え、冒頭の小さな単位とは違う重みを持つ。「Arrival」「Flynn Lives」を経て、二十一曲目に「TRON Legacy (End Titles)」が来る。しかし音盤はそこで終わらず、四分以上の「Finale」を最後に置く。終わりを告げる二つの題名が、隣り合いながら異なる位置を担う構成だ。有名なダンス曲から入った場合も、最後までたどると一曲のヒットとは違う方法で完結する映画音楽の姿が見える。短い曲の連続と長い締めくくりを、一つの順序として受け取れる。